Von Netflix zugelassen: die Canon EOS Cinema Kameras

Netflix hat die Canon EOS C300 Mark III und die Canon EOS C70 zu seiner Liste zugelassener Kameras hinzugefügt. Daher dürfen Dokumentarfilmer und Spielfilmemacher die ausgesprochen leistungsfähigen Cinema EOS System-Vollbildmodelle von Canon nun als Primärkameras für Originalproduktionen von Netflix verwenden. Die beiden Kraftpakte für den Filmdreh, die über die gleiche DGO-Sensortechnologie verfügen, leisten der Canon EOS C500 Mark II Gesellschaft, die Netflix kurz nach ihrer Markteinführung zuliess.

Der Streaming- und Produktionsriese hat strenge Qualitätskontrollstandards, die viel höher sind als bei vielen anderen Sendeanstalten. Zugelassene Kameras müssen für mindestens 90 % der Laufzeit des endgültigen Schnitts verwendet worden sein, obwohl bei Non-Fiction-Inhalten etwas mehr Flexibilität möglich ist.

„Wir sind Teil der Netflix Post Technology Alliance, daher haben wir uns dazu verpflichtet, dass Produkte, die wir in Zukunft herstellen, mit den technischen und Lieferspezifikationen von Netflix kompatibel sind“, erklärt Paul Atkinson, Pro Video Product Specialist bei Canon Europe. „Netflix nennt uns seine Anforderungen, dann strebt Canon zusammen mit den anderen Herstellern an, Produkte herzustellen, die diese erfüllen.“

Aber was genau sind die Kameraanforderungen für Netflix Originals? Hier erklärt Atkinson, warum die Canon EOS C500 Mark II, die Canon EOS C300 Mark III und die Canon EOS C70 es geschafft haben, und Kameramann Patrick Smith („Tell Me Who I Am“ (2019) und „Captive“ (2016)) erläutert, warum er diese Kameras für die Aufnahmen verschiedener Dokumentationen im Auftrag von Netflix verwendet.

Die technische Mindestanforderung für eine von Netflix zugelassene Kamera ist ein echter 4K-UHD-Sensor. Dank des von Canon entwickelten 5,9K-Vollbild-CMOS-Sensors nimmt die Canon EOS C500 Mark II diese Hürde mit Leichtigkeit, während sowohl die Canon EOS C300 Mark III als auch die Canon EOS C70 die volle 4K-Auflösung bis zu beeindruckenden 120p bieten. Es gibt jedoch eine Vielzahl weiterer Anforderungen an Aufnahmen und Kameras.

Netflix ist einer der führenden Anbieter von HDR-Inhalten (High Dynamic Range). Daher ist es wichtig, eine geeignete Datei für die Nachbearbeitung in HDR bereitzustellen. Dank des innovativen Super 35-mm-DGO-Sensors verfügen die Canon EOS C300 Mark III und die EOS C70 über einen Dynamikumfang mit über 16 Stufen, während die EOS C500 Mark II Vollbildkamera mehr als 15 Stufen bietet. Ausserdem besteht für die EOS C500 Mark II und die EOS C300 Mark III die Option, Aufnahmen entweder in Cinema RAW Light oder im XF-AVC-Format von Canon zu machen, wodurch sich das Filmmaterial erfolgreich in einen HDR-Workflow, sei es in PQ oder HLG, einfügen lässt.

„Wir verfügen bereits über eine Reihe von Kameras, die für Originalproduktionen von Netflix zugelassen sind, wie etwa die Canon EOS C300 Mark II, die Canon EOS C700 und die Canon EOS C700 FF“, so Atkinson. Netflix Originals, die mit diesen Kameras aufgenommen wurden, sind beispielsweise der Oscar-prämierte Dokumentarfilm Icarus (2019), der Spielfilm „Unsere Seelen bei Nacht“ (2017) und die Emmy-nominierte Serie „Grace & Frankie“ (2015).

„Dadurch erhalten Filmemacher eine komplette Canon Lösung, mit der sie verschiedene Kameras kombinieren und gleichzeitig eine konsistente Bildqualität gewährleisten können. Mit der Canon EOS C500 Mark II und der Canon EOS C700 FF produzierst du Vollformatmaterial mit der A-Cam und der B-Cam, das in der Postproduction problemlos abgeglichen werden kann. Beide Kameras verwenden denselben Sensor und denselben Grundfarbumfang, dieselbe Protokolleinstellung und dieselbe Farbmatrix. Sie nehmen leicht unterschiedliche RAW-Formate auf, aber es ist noch einfacher, die Aufnahmen abzugleichen, wenn du beide Kameras auf 810 Mbit/s und XF-AVC einstellst.“

„Wir wurden gebeten, beim Filmen der Operation keine Stative zu verwenden, aber dank der integrierten Bildstabilisierung konnte ich Abstand von Chirurg und Patient halten und gleichzeitig den Bildrahmen absolut stabil halten.“

Smith macht etwa 50 % seiner Aufnahmen von Hand und bringt gerne subtile Bewegungen ein. „Ich gleite oft leicht von links nach rechts. Dadurch erhält das Bild einen minimalen Fluss, und ich verkrampfe beim Stehen nicht. Ich war sehr erfreut, dass die elektronische Bildstabilisierung nicht zu aggressiv war. Mit ihr konnte ich einige seitliche Bewegungen im Rahmen behalten, gleichzeitig aber einige der Vibrationen im Hochfrequenzbereich beseitigen.“

Das geringe Gewicht der Kamera und das kompakte, modulare Format erwiesen sich als vorteilhaft, um dem medizinischen Personal im Krankenhaus auf Schritt und Tritt zu folgen. „Ich musste in diesen dynamischen, sich schnell ändernden reaktiven Umgebungen mithalten können, und die Canon EOS C500 Mark II war genau das richtige Werkzeug“, ergänzt er.

„Und die Modularität finde ich fantastisch. Ich ändere ständig das Setup, weil sich entweder das Umfeld oder meine Arbeitsweise ändert. Ich brauche oft eine Reihe von Ergänzungen: drahtlose Videoverbindung, Schärfenachführung, Kompendium, Onboard-Monitor, Unterstützung für Funkmikrofon und Soundausrüstung. Du hast verschiedene Möglichkeiten der Stromversorgung, verschiedene Möglichkeiten, sie aufzustellen – und das ist mit ein Grund, warum es so ein Vergnügen ist, mit der Canon EOS C500 Mark II und der EOS C300 Mark III zu filmen.“

Bei diesem speziellen Projekt nutzte Smith hauptsächlich Canons EF Cinema Objektive mit Festbrennweite, aber die Kompatibilität der Canon EOS C500 Mark II mit dem Wechselobjektiv-Bajonett bedeutete, dass er auch von EF auf PL wechseln und die Sumire-Festbrennweiten-Objektive von Canon verwenden konnte. Seine Standardausrüstung besteht aus vier Objektiven: einem Canon EF 24mm f/1.4L II USM, einem Canon EF 35mm f/1.4L USM Objektiv (das Vorgängermodell des Canon EF 35mm f/1.4L II USM), einem Canon EF 50mm f/1.2L USM und einem Canon EF 85mm f/1.2L II USM.

„Die Objektive sind fantastisch - leicht, klein und scharf“, schwärmt er. „Ich habe sie schon seit 10 Jahren in Gebrauch, daher fokussiere ich ganz instinktiv manuell. Es sind Short-Throw-Objektive, sodass beim Fokussieren von unendlich auf 1,50 m nur eine 10-Grad-Drehung erforderlich ist. Bei einem Filmobjektiv wäre eine viel grössere Drehung nötig. Bei Filmobjektiven brauche ich eine Schärfenachführung oder eine Fokushilfe, um die richtigen Ergebnisse zu erhalten, aber mit den Fotoobjektiven gelingt mir die Fokussierung sehr schnell selbst – ohne Einbussen bei der Genauigkeit.“

Die Verwendung von Objektiven mit Festbrennweiten statt mit Zooms hilft, die visuelle Palette beizubehalten. „Ich wollte, dass die Aufnahme auf dem Vollbildchip so filmisch wie möglich wirkt“, so Smith. „Ich nehme jetzt fast alles für Netflix in 2,35:1 auf, was ein Bildverhältnis wie im Kino ist. Du musst eine Erlaubnis einholen, um etwas breiter als 2:1 aufzunehmen, aber wenn du es rechtfertigen kannst, erlauben sie es.

„Die Möglichkeit, ein benutzerdefiniertes Bildverhältnis auf das Bild anzuwenden, ist eine der nützlichsten Funktionen der Kamera. Bei Aufnahmen für diese Netflix-Welt, in der du 2:1 als minimales Seitenverhältnis wirklich sehen möchtest, anstatt es nur zu ahnen, macht das einen riesigen Unterschied.“

Jetzt wo die EOS C300 Mark III zu seiner Ausrüstung gehört und von Netflix zugelassen wurde, hat Smith das perfekte Setup aus mehreren Kameras, da er für seine Arbeit meist die EOS C500 Mark II und die EOS C300 Mark III kombiniert. „Die Kombination ist perfekt, weil beide im gleichen Codec filmen. Sie filmen mit der gleichen Farbtechnik. Sie bieten den gleichen Formfaktor. Das Zusammenspiel der beiden funktioniert einfach in allen Bereichen ohne Probleme“, erklärt er. „Ich kann einfach mitten im Filmen aufhören und die Kamera wechseln, sodass ich die Stärke der jeweiligen Kamera perfekt ausnutze. Die EOS C500 Mark II verwende ich meist für Aufnahmen mit einem weiteren Winkel, weil sie einen grösseren Chip hat und dadurch bei dieser speziellen Art von Aufnahme eine geringere Feldtiefe bietet. Die EOS C300 Mark III verwende ich meist für Nahaufnahmen, da es extrem hilfreich ist, wenn ich diese in 4K mit 120p filmen kann. Die beiden Kameras ergänzen sich wunderbar.“

Angesichts der Tatsache, dass die EOS C70 nun auch von Netflix zugelassen wurde, geht Smith davon aus, dass diese bei der Arbeit an Dokumentarfilmproduktionen für ihn äusserst nützlich sein wird. „Durch den kleinen Formfaktor und die Vielseitigkeit ist die EOS C70 die ideale Zweitkamera für hochwertiges Dokumentarfilmen“, sagt er. „Egal, ob ich sie an Autos befestige, sie auf einem Tragrahmen hin- und herbewege oder sie sogar als zusätzliche Perspektive für ein Interview hernehme – sie hat definitiv einen Platz auf der Liste meiner Kernausrüstung.“