Fünf Lektionen, die Fotojournalisten von einem Hochzeitsfotografen lernen können

Allgemeine Auffassung ist, dass der Blitz und Fotojournalismus nicht zusammenpassen. Schliesslich kann ein Blitz aufdringlich wirken, und die Vorbereitung von weicheren Blitzen abseits der Kamera kann für Fotojournalisten, die schnell auf laufende Situationen reagieren müssen, ein Problem sein. Zudem denken viele, dass bei der Berichterstattung kein Raum für Subjektivität vorhanden ist, und dass der kreative Einsatz eines Blitzes die Authentizität einer Szene stören könnte.

Es ist jedoch nicht jeder dieser Ansicht. „Uns wurde immer gesagt, dass Blitz und Reportage nicht zusammengehören“, so der italienische Canon Botschafter Fabio Mirulla, dessen Hochzeitsfotografie die Paare auf natürliche, fotojournalistische Weise einfängt. „Uns begegnen aber häufig Situationen, in denen ein guter Speedlite schwierige Momente lösen kann oder auch dem, was vor der Linse geschieht, einen kreativen Touch geben kann, ohne es zu stören.“

Hier stellt uns Mirulla fünf Blitztechniken aus Hochzeitsreportagen vor, von denen er denkt, dass sie auch für Fotojournalismus und Dokumentarfotografie nützlich sein können.

In stressigen Situationen mit vielen Personen kann ein Fotojournalist den Blitz nutzen, um die Aufmerksamkeit auf ein einzelnes, wichtiges Motiv zu lenken und es damit herauszustellen, ohne zu viel Kontext zu verlieren.

„Sehr häufig wirken verschiedene Elemente in einer Szene dominant und stören sie so, und es ist schwierig, ein einzelnes Motiv herauszustellen“, so Mirulla. „Mit einem Blitz kann man ein Bild ‚aufräumen‘ und nur dem Teil Bedeutung verleihen, der auch von Interesse ist. Das ist eine gute Technik bei grösseren Veranstaltungen, besonders, wenn du ein einzelnes Motiv inmitten einer Menschenmenge zeigen willst, zum Beispiel bei einem Konzert, einer Theateraufführung oder einer Konferenz.“

Indem er den Blitz direkt auf das Motiv innerhalb der Menge richtet, normalerweise den Bräutigam oder die Braut, isoliert Mirulla das Motiv vom Chaos der Umgebung. In Situationen mit lebhaften Farben wendet er ein farbiges Gel an, das mit den dominierenden Umgebungstönen in Kontrast steht, wodurch die Isolation noch stärker wird. Er bevorzugt es, einen einzelnen Canon Speedlite 600EX-RT etwas entfernt aufzustellen, etwa im rechten Winkel zu seinem Motiv, und dann einen engen Zoom um die 70 mm zu verwenden, um das Licht genau zu kanalisieren. „So werden dreidimensionale Effekte möglich; der frontale Blitz nimmt dem Motiv nicht die Tiefe“, erklärt er.

„Die Leistung des Blitzes muss hoch genug sein, um das Motiv zu beleuchten und sonstiges externes Licht zu neutralisieren“, fügt er hinzu. „Ich verwende den manuellen Blitz, weil die TTL-Blitzmessung durch andere Lichtquellen verzerrt werden kann.“

Mirulla nutzt den Blitz in engen Räumen, um bestimmte Teile eines Bildes innerhalb eines weiteren und oftmals absichtlich unterbelichteten Kontexts herauszustellen. Nicht jeder Fotojournalist ist ständig mitten im Getümmel, und kreative Techniken wie diese können tägliche Auftragsfotografie wie Porträts für Interviews und andere Arbeiten interessanter machen.

„Beim Fotojournalismus könntest du diese Technik einsetzen, wenn du einen kleinen Raum hast und dich nur darauf konzentrieren sollst – zum Beispiel wenn du dein Motiv nachts in einer Telefonzelle fotografierst“, so Mirulla. „Du könntest sie auch nutzen, wenn du zwei verschiedene Situationen im Blickfeld hast, zum Beispiel zwei Räume, und du nur einen davon hervorheben möchtest.“

Wenn in engen Räumen geblitzt wird, fällt eine grosse Menge Licht auf einen sehr kleinen Bereich. Daher setzt Mirulla einen Diffusor ein, auch, wenn der Blitz nur eine geringe Leistung hat, um das Licht weicher zu machen und die Glanzlichter nicht zu verlieren. „In kleinen Räumen brauchst du nicht viel Blitzleistung“, erklärt er. „Ich bevorzuge einen Blitz-Zoom mit circa 35 mm, um eine breite, gleichmässige Beleuchtung zu erhalten.

Ich nutze das Livebild, um einen Eindruck von der Belichtung meines Hintergrunds und vom Umgebungslicht zu erhalten“, erklärt Mirulla. „Und dann mache ich noch drei oder vier Testaufnahmen, um sicherzugehen, dass ich die perfekte Belichtung getroffen habe.“

Schatten können vielseitig kreativ eingesetzt werden, aber darüber hinaus können sie auch dazu dienen, Elemente ausserhalb des Bildes wieder einzubeziehen. In Situationen mit Publikum ausserhalb des Rahmens, etwa bei Pressekonferenzen oder Interviews, kannst du mit dieser Technik eine vielschichtigere Geschichte erzählen als es dir mit einem Einzelbild sonst möglich wäre.

Fotojournalisten und Dokumentare arbeiten oft auf Veranstaltungen in der Nacht. Wenn du vor einem dunklen Himmel fotografierst, kann es schwierig sein, die Motive vom Hintergrund zu trennen und Tiefe im Bild zu schaffen. Mirulla trifft auf Hochzeiten häufig auf dieses Problem. Er löst es mit gekreuzten Blitzlichtern. „In diesen Fällen stelle ich einen Blitz hinter meine Motive und einen weiteren vor sie, um sie sichtbar zu machen“, erklärt er. „Wenn das Paar entscheidet, den Champagner zu versprühen, ist der Effekt einfach unglaublich.“ Obwohl diese Technik etwas mehr Vorlauf benötigt als Fotojournalisten üblicherweise haben, können damit wirklich tolle Bilder entstehen, wenn die Gelegenheit vorhanden ist.

Für diese Technik steuert Mirulla jeden Blitz mit einer eigenen Gruppe, da jeder einem anderen Zweck dient. „Der Blitz vorne ist die primäre Lichtquelle; der hintere soll nur den Bräutigam und die Braut von der Dunkelheit abheben“, führt er aus. „Die Blitzgruppen haben normalerweise unterschiedliche Abstände vom Motiv, daher muss ich verschiedene Leistungseinstellungen nutzen.“

Der vordere Blitz braucht genügend Leistung, um die Motive zu belichten und dabei unvorhersehbare Lichtfaktoren wie Feuerwerk zu neutralisieren, aber nicht zu viel, um den Verlust der Glanzlichter und harte Schatten zu vermeiden. „Die Leistung liegt immer um 1/32“, so Mirulla. „Der hintere Blitz muss sehr weit gezoomt werden – 24 mm –, um den gesamten Hintergrund abzudecken. Und nicht zu viel Leistung ist wichtig, gerade genug für das gesamte Bild. Mit nur wenig Licht kann man Elemente wie Wassertropfen umranden.“

„Wenn ich die Bewegung der Hochzeitsgäste verstärken will, kombiniere ich lange Verschlusszeiten und eine absichtliche Bewegung der Kamera, um bei statischen Motiven Lichtspuren zu erzeugen“, erzählt Mirulla.

Der Blitz kann für diese Technik an der Kamera oder etwas entfernt eingesetzt werden. In schnell veränderlichen Situationen, zu denen diese Technik passt, erreichen wir aber die höchste Flexibilität und Bewegungsfreiheit mit einem Blitz an der Kamera. Mirulla fotografiert aus der Hand und verlängert dabei seine Verschlusszeit auf um oder unter 1/10 Sek.

„Ich wähle eine recht lange Belichtungszeit“, erzählt er. „Der Blitz friert das Motiv ein, und dann suche ich mit einer grösseren Bewegung der Kamera nach den Lichtquellen in der Szene, um die Lichtspuren zu erzeugen.

Du kannst das in jeder chaotischen Situation nutzen, in der du die Bewegungen verstärken musst, um die Geschichte zu erzählen, zum Beispiel während eines Aufstands“, fährt er fort. „Mit dieser Technik betonst du starke Gefühle und Energie. So kannst du einen chaotischen Moment auf dreidimensionale Weise darstellen, wie in einem Film.“