Filmgrundlagen: 6 Tipps, die auch Profis kennen sollten

Die Cinema Kameras von Canon sind sowohl für erfahrene Filmemacher als auch für Anfänger perfekt geeignet. Dank der hochauflösenden Sensoren, der Dual Pixel CMOS AF Technologie und dem Canon Log auf einen Knopfdruck ist es jetzt einfacher denn je, ohne Fachausbildung professionelle Videos aufzunehmen.

Man sollte sich, unabhängig davon, wie professionell das Equipment ist, immer auf die Grundlagen berufen. Man muss erst für sich herausfinden, welche Ausschnitte man wählen sollte, wie Bildkomposition funktioniert, welche Aufnahmeformate man benutzt und wie man mit einem minimal besetzten Team grossartige Ergebnisse erzielen kann.

Im Folgenden entdecken wir einige Grundprinzipien für professionelle Videos mit Expertentipps von zwei Filmprofis. Kameramann Patrick Smith produziert Dokumentarfilme und Dokudramen für BBC, Netflix und Channel 4, wohingegen Filmemacher und Spezialist für Postproduktion Ollie Kenchington Korro Films leitet, eine preisgekrönte Agentur, die Werbesendungen, Dokus und Markeninhalte produziert.

Sei es der nächste Schritt in der Filmindustrie oder bereits vorhandene Fähigkeiten auffrischen – dafür sind diese grundlegenden Tipps unverzichtbar.

Die meisten Filme werden im Format 16:9 Ultra High Definition (UHD) 4K mit einer Auflösung von 3840 x 2160, im Format 19:9 DCI 4K oder in Cinema 4K mit einer Auflösung von 4096 x 2160 gedreht. Videos im Hochformat 9:16 in den sozialen Medien werden immer beliebter, weshalb Kameras wie die Canon EOS C70 mit dieser Funktion ausgestattet wurden.

Viele Filmemacher lieben jedoch das klassische Breitbildformat CinemaScope, bei dem die Aufnahmen absichtlich durch das sehr breite Bild verzerrt werden. Dieses Bild wird üblicherweise mit einer speziellen anamorphotischen Linse erzeugt und im Nachbearbeitungsprozess korrigiert, um die verschiedenen vertikalen und horizontalen Abmessungen der Bilder zu produzieren. Zu den klassischen Merkmalen anamorphotischer Objektive gehören ein ovales Bokeh und lange, horizontale Lichtspiegelungen.

Manche der erweiterten Canon-Kameras erlauben eine Korrektur durch anamorphotische Linse, sodass die Aufnahmen im korrigierten Breitbildformat angezeigt werden. Für eine grobe Vorstellung des endgültigen Bildes nutzen manche Filmemacher ‚sphärische‘ Standardlinsen und schneiden die Aufnahme in der Nachbearbeitung.

„Für Anfänger ist das Seitenverhältnis eine sehr einfache Möglichkeit, die wahrgenommene Ästhetik zu verbessern", so Smith. „Durch einen einfachen Tastendruck wird das Bildmaterial, das langweilig aussieht, optimiert, sodass es Qualität wie im Kino erhält. Dies geschieht nur aufgrund der schwarzen Linien oben und unten am Bild, welches der Betrachter sofort mit einem Kinofilm assoziiert.

„In vielen Dokumentarfilme werden die Seitenverhältnisse inzwischen variiert. Die Filmemacher nutzen Archivbildaufnahmen im 4:3-Format, Filmmaterial im 16:9-Format und Interview-Aufnahmen im 2:35-CinemaScope-Format. Es handelt sich hierbei natürlich um Schummelei, aber ich rate es vielen Regisseuren, da man sehr gut damit spielen kann. Seitenverhältnisse sind eine grossartige Hilfe beim Storytelling.“

Filmemachern werden zahlreiche Dateiformate angeboten. Einige davon bieten bessere Qualität in einem grösseren Dateiformat. Für ultimative Qualität und Kontrolle ist die Verwendung von RAW-Daten meistens die beste Wahl – das Problem dabei sind die riesigen Dateien.

Das Cinema RAW Light Format von Canon bietet deutlich kleinere Dateigrössen, ohne Verluste in der Bildqualität. Ausserdem bietet das Format den grössten Dynamikumfang. Cinema RAW Light ist in folgenden Kameras verfügbar: Canon EOS C200, EOS C500 Mark II, EOS C300 Mark III, EOS R5 und EOS-1D X Mark III.

Cinema RAW Light bietet flexibles Grading, einen genauen Weissabgleich, Schärfung und Rauschreduzierung in der Nachbearbeitung. „Ich bearbeite Cinema RAW Light wie jedes anderes Dateiformat auch,“ sagt Ollie. „Ich füge die Dateien direkt in das System ein, lege sie auf die Zeitleiste und beginne mit der Arbeit. Sie enthalten zahlreiche Farbinformationen.

„Auf das RAW-Bild wurde kein Gamma angewendet. Man kannst also „Rec.709“, „Canon Log 3“, „Log 2“ oder „Log“ daraus machen“, so Ollie. „ISO, Farbumfang, Gamma, Weissabgleich, Farbton, Highlights, Schatten und Schärfe können bearbeitet werden.“

„Sich für oder gegen eine Crew zu entscheiden hängt oft vom Budget ab. Jedoch gibt es auch noch weitere Aspekte, die man berücksichtigen sollte“, erklärt Patrick. „Darüber muss ich immer wieder diskutieren“, sagt er über seine Erfahrungen in der Dokumentarfilmindustrie. „Je kleiner die Crew, desto länger dreht man oft. Mit grösseren Crews kann man die Dreharbeiten oft schneller abschliessen.

Viele Regisseure haben Bedenken bezüglich der Intimität und des Platzbedarfs einer Dokumentar-Crew. Also je kleiner das Team, desto besser. Es kann sehr befreiend sein, alleine mit einem Regisseur auf Filmtour zu gehen.

Eine erfahrene Crew gibt dir jedoch viel kreativen Spielraum. Wenn man Leute um sich hat, die dich unterstützen und die technischen Herausforderungen von jemand anderem übernommen werden, kann man sich auf das kreative Storytelling und die Lichteinstellungen konzentrieren.“

Die meisten Standardbildschirme können nicht den gesamten Helligkeitsbereich reproduzieren, den eine Kamera einfangen kann. Daher erstellen viele Filmemacher ihre Aufnahmen in einem Standard-Dynamikumfang mithilfe des Rec.709-Farbspektrums. Inzwischen gibt es jedoch immer mehr helle und farbenfrohe HDR-Fernsehbildschirme und Smartphones auf dem Markt, sodass das Filmen in HDR sich im Workflow der Filmemacher etabliert.

HDR richtet sich nach dem Rec.2100-Standard für Bildschirme, die einen viel grösseren Helligkeitsbereich wiedergeben können, deshalb ist es bei HDR obligatorisch, in der PQ- oder Hybrid Log Gamma (HLG)-Einstellung zu drehen. HDR-Aufnahmen sind auf der Canon EOS C300 Mark III, EOS C500 Mark II, EOS C700 FF, und EOS C70 möglich. Die EOS C200 kann Aufnahmen im RAW-Format erstellen, die als HDR bearbeitet werden können.

Aufnahmen im PQ- und HLG-Format erfordern kein Grading. HLG ist ebenfalls abwärtskompatibel mit Rec.709-Standards zur Ansicht auf Standardmonitoren, was für einen schnelleren Workflow sorgt.