Einzigartige Videoporträts mit Canon Cinema Zoomobjektiven schaffen

Obwohl einige Kameraleute und Regisseure lieber mit Festbrennweiten arbeiten, kann sich die Flexibilität und Benutzerfreundlichkeit eines Zoomobjektivs als echter Vorteil erweisen.

Oder wie die ukrainische Filmemacherin Diana Olifirova es ausdrückt: „Zoomobjektive können sowohl ein kreatives als auch ein technisches Werkzeug sein. Mit ihnen kannst du dir überlegen, wie du eine Zoombewegung als visuelles Stilmittel in einem Film einsetzen kannst.“

Diana zog ins Vereinigte Königreich, um einen Cinematography MA an der National Film and Television School zu machen. Sie ist eine Teilnehmerin des „BAFTA Breakthrough UK 2022“ Preises und gewann den British Society of Cinematographer's Emerging Cinematographer Preis im Jahr 2017. Sie war an verschiedenen Produktionen mitbeteiligt, darunter „ALL of Me“ (2017), die mit einem BAFTA ausgezeichnete Komödie „We Are Lady Parts“ (2021) von Channel 4 und die dritte Staffel von „Bridgerton“ für Netflix.

Für ihren aktuellen Film „In“, bei dem sie ihr Debüt als Regisseurin gab, nutzte Diana zwei schnelle Super 35mm Canon Flex Zoomobjektive. Das Canon CN-E14-35mm T1.7 und das CN-E31.5-95mm T1.7 Objektiv kombinieren kinoreife Bildqualität und einen vielseitigen Zoombereich. Mit diesen beiden Aspekten wollte Diana in ihrem stilvollen, stilisierten Kurzfilm nur allzu gerne experimentieren.

Diese Objektive bieten ausserdem eine bahnbrechende Geschwindigkeit von T1.7 und warme Farbe. Beides Punkte, die Diana sehr schätzte. „Ich fand das Bokeh und die reibungslose Detaildarstellung des Fokus wirklich hervorragend. Die Objektive begeistern ausserdem mit minimalem Fokus-Breathing, wenn du den Fokus vom Vorder- auf den Hintergrund änderst.“

Die zweitägige Produktion filmte in einem Studio in London. Diana benötigte etwas mehr Zeit für die Zeitraffersequenz, die sie mit der Canon EOS C70 alleine filmte.

Obwohl die Aufnahmen genau geplant waren, sollte das Shooting laut Diana nicht „roboterhaft“ sondern vielmehr fliessend vonstattengehen. „Da ich sowohl filmte als auch Regie führte, liess ich die Aufnahme einfach weiter laufen und testete verschiedene Optionen ad hoc“, erklärt sie. „Es mussten so viele Dinge koordiniert werden: der Zoom, der Fokuswechsel, die Bewegung der Kamera, ein eventuelles Neigen oder Schwenken sowie mehrere Lichtquellen, die sich änderten. Im Endeffekt ähnelte das Shooting einem Spiel, bei dem wir immer wieder von vorne begannen und verschiedene Dinge ausprobierten.“

Dank der Flexibilität der Canon Flex Zoomobjektive konnte Diana schnell reagieren und die Dinge am Laufen halten. „Manchmal habe ich das Heranzoomen genutzt, um andere Dinge festzuhalten, die sich meiner Meinung nach in der Nachbearbeitung als nützlich erweisen würden. Da ich zwei Jobs hatte, konnte ich Entscheidungen einfach am Drehtag treffen und musste mich nicht erst mit jemandem absprechen.“

Das Canon CN-E14-35mm T1.7 und das Canon CN-E31.5-95mm T1.7 Flex Zoomobjektiv bieten über den gesamten Zoombereich hinweg eine branchenführende Lichtübertragung von T1.7. Sie sind die schnellsten Cinema Zoomobjektive in ihrer Klasse. Diana nutzte diese Funktion nur zu gerne im Studio und vor Ort.

„Eine Irisblende, die T1.7 zulässt, ist für ein Zoomobjektiv einfach hervorragend“, verrät sie. „Die weit geöffnete Blende ermöglichte ein besonders sanftes Bokeh, das sehr intime Bilder schuf. Ich nutzte T1.7 sehr häufig für den ersten Charakter. Für sie wollte ich nämlich einen weichen, stimmungsvollen Look schaffen, der an den Morgen erinnert. Ausserdem wollte ich genau festlegen, wo der Fokus liegt.“

„T1.7 eignete sich auch hervorragend für einige der nächtlichen Stadtaufnahmen, in denen ich vorbeifahrende Autos filmte. Ich filmte unscharfe Aufnahmen, in denen ich mich nur auf das Bokeh konzentrierte. Das mit der weit geöffneten Irisblende gefilmte Material sah wunderschön aus.“

Die Canon Flex Zoomobjektive wurden entwickelt, um Bilder mit warmen, natürlichen Hauttönen zu liefern. Diese natürliche Basis ist ein toller Ausgangspunkt. Mit Drittanbieter-Filtern oder im Rahmen des Gradings kannst du die Aufnahmen optimieren.

„Im Studio arbeite ich lieber mit Filtern“, erklärt Diana. „Ich schaffe den entsprechenden Look lieber während des Filmens, da man oft einfach nicht die Zeit hat, die kleinesten Details in der Nachbearbeitung zu ändern. Ich finde es toll, die Möglichkeit zu haben, diese Änderungen schon davor vorzunehmen.“

„Ich wollte für die erste Szene einen etwas weicheren und stimmungsvolleren Look schaffen, weshalb ich einen Tiffen Glimmerglass Filter einsetzte. Die Aufnahme schimmerte und wirkte etwas weniger scharf. Mir gefiel der Look, den der Filter schuf, wirklich sehr.“

In Kombination bieten das Canon CN-E14-35mm T1.7 und das Canon CN-E31.5-95mm T1.7 einen praktischen Brennweitenbereich, mit dem die Anforderungen verschiedener Produktionen abgedeckt werden können.

„Das 14–35mm Objektiv bot verschiedene Winkel und war in der Handhabung besonders angenehm“, verrät Diana. „Wenn ich mir eine Brennweite zum Filmen aussuchen müsste, dann wäre das 35mm. Mit dieser Brennweite kann ich nämlich ein wirklich tolles Porträt, echt gute Detailaufnahmen sowie nette Weitwinkelaufnahmen machen. Auch die kürzest mögliche Brennweite von 14mm ist hervorragend. Sie erinnert beinahe an ein Fisheye-Objektiv. Du kannst damit also eine beeindruckende Weitwinkelansicht erzielen.“

„Beim längeren Zoomobjektiv“, fährt sie vor, „ist 31,5mm immer noch ein toller Weitwinkelbereich. Der Telebereich war für mich mehr als ausreichen, um Nahaufnahmen zu machen. Wir wollten eine extreme Nahaufnahme eines Auges aufnehmen, weshalb wir das Objektiv bei einer Brennweite von 95 mm und mit einem Dioptrienwert von +3 einsetzen. Das hat wirklich gut funktioniert, und wir konnten so sehr viele Makrodetails festhalten.“

Die Vielseitigkeit der Canon Flex Zoomobjektive wird durch ihre kompakte Grösse und schnelle Bedienbarkeit komplementiert. Diana nutzt ihr geringes Gewicht voll aus und machte viele Aufnahmen aus der freien Hand.

„Die wichtigsten Szenen in der Stadt wurden mit einer Canon EOS C300 Mark III gefilmt. Für die Zeitraffersequenz und die Nachtsequenzen kam die EOS C70 zum Einsatz“, verrät sie. „Ich hatte nur ein kleines Hand-Rig. Für einige wenige Aufnahmen nutzte ich ein Stativ. Im Grossen und Ganzen fand ich es jedoch besser, flexibler sein zu können.“

„Wir konnten uns ganz einfach bewegen und Dinge ad hoc mit einer praktisch zubehörlosen Kamera mit einer separaten kabellosen Fokus-Pullereinheit, die mir folgte, aufnehmen.“

„Im Studio verwendete ich eine Zoomsteuerung. Beim Filmen in der Stadt musste ich den Zoom jedoch manuell bedienen und die Belichtung unterwegs anpassen. Die Objektive sind gleich gross, und die Bedienung ist ganz einfach. Wenn du also von einem Objektiv zum anderen wechselst, merkst du in Sachen Bedienung und Balance also keinen wirklichen Unterschied. Mir gefiel es ausserdem, dass es in den Aufnahmen hinsichtlich Fokus-Breathing und ähnlicher Dinge nicht viel Bewegung gab.“

Wie Diana feststellte, sind die Canon Flex Zoomobjektiv unabhängig davon, ob du vor Ort oder im Studio filmst, schnell, flexibel und sie liefern wunderschöne, kinoreife Bilder, die auch eine Nachbearbeitung gut überstehen. Mit den Canon Relais Kits RL-S1 und RL-S2 kannst du ganz einfach zwischen Vollformat und dem Super 35-mm-Format wechseln. Diese Objektive mit EF und PL Wechselobjektiv-Bajonett sind wirklich für alles bereit.