Was meine Videokamera mir bedeutet: Journalistin Elisa Iannacone

„Wenn du eine Geschichte auf unerwartete Weise erzählst, veränderst du den Blick der Menschen darauf, und plötzlich wird ein früher relativ passives Publikum – weil sie den Eindruck haben, dass sie dieses Bild bereits viele Male gesehen haben – neugierig“, berichtet Journalistin und Dokumentarfilmerin Elisa Iannacone. Dieser Grundsatz ist ihr Motor für die Erschaffung eines vielfältigen Portfolios. So erstrecken sich ihre Aufnahmeorte für Videos und Dokumentarfilme über mehr als 30 Länder sowie sechs Kontinente.

Das Werk der geschulten Kamerafrau erschien in Beiträgen von National Geographic, Newsweek und VICE Magazin sowie auf BBC World News. Da sie sich für menschenrechtliche Themen und medial kaum beachtete Probleme interessiert, berichtete sie bereits über Kriegsgebiete und Naturkatastrophen – angefangen bei häuslicher Gewalt in irakischen Flüchtlingslagern bis hin zu der Verwüstung von Mosambik durch Zyklon Idai im Jahr 2019.

„Ich wusste nicht wirklich, was mich erwarten würde“, erinnert sie sich in Bezug auf ihre Ankunft in der Stadt Beira, Mosambik, die zu 90 Prozent durch den Sturm zerstört worden war. Durch den Kontakt mit einer Künstlergruppe, die all ihre Musikinstrumente verloren hatte, war es ihr möglich, das Ausmass der Zerstörung aus der Perspektive eines persönlichen Schicksals zu schildern. „Ich versuche Geschichten zu finden, die über blosse Tatsachen hinausgehen – mir erschien diese Geschichte so bedeutungsvoll.“

Ausserdem befasste sich Iannacone sechs Jahre lang mit „The Spiral of Containment“, einem Langzeit-Multimedia-Projekt, das die Auswirkung von sexueller Gewalt thematisiert und für die Überlebenden Wege findet, sich visuell „durch das Reich der Fantasie“ auszudrücken. Die eindringliche Kunstinstallation, die im Bargehouse im Londoner OXO Tower Wharf zu sehen ist, soll eine Wanderausstellung werden.

Hier verrät Iannacone, auf welche Ausrüstung sie zurückgreift, wenn sie vor Ort im Einsatz ist, und berichtet über ihre Erfahrungen mit der Canon EOS C70 und dem Canon XA55 Camcorder.

Iannacone hatte bisher die Canon EOS C300 Mark II (mittlerweile ersetzt durch das Nachfolgemodell Canon EOS C300 Mark III), eine Canon EOS 5D Mark IV und eine Canon EOS 7D verwendet, um ihre Nachrichten- und Dokumentaraufnahmen zu machen. Sie war jedoch eine der ersten Profis, die Aufnahmen mit der Canon EOS C70 machten, als sie Canons kleinste Cinema EOS und den Canon XA55 verwendete, um beim Camping auf den Klippen von Wales zu filmen.

Durch die Nachtaufnahmen konnte Iannacone die Leistung der beiden Kameras bei Infrarot- und wenig Licht testen. Als sie an Seilen hing und auf einem Portaledge balancieren musste, konnte sie die Autofokus- und Bildstabilisierungsfunktionen der Kameras gut testen.

Iannacone war sofort von der Kompaktheit der EOS C70 begeistert, da diese Eigenschaft für Journalisten, die in schwierigen Umgebungen arbeiten, eine wichtige Anforderung ist. „Eine kompakte Kamera ist sehr praktisch, da man sie womöglich unter einer Burka verstecken muss“, so Iannacone. „Man will dann nicht auffallen. „Manchmal geht es nicht nur um die eigene Sicherheit, sondern auch darum, anderen Menschen die Befangenheit zu nehmen. Wenn man mit einer grossen Ausrüstung, Licht etc. ankommt, sind die Menschen leicht eingeschüchtert.

„Obwohl es sich bei der EOS C70 um eine Cinema Kameras handelt, ist sie einfach so kompakt – es ist unglaublich, wie viel in diesem Gehäuse steckt. Es ist grossartig mit RF Objektiven arbeiten zu können, weil die Kommunikation zwischen Objektiv und Gehäuse schneller ist als bei anderen Objektiven. Das bedeutet, dass die [Genauigkeit] des Bildes um einiges besser ist.“

Durch eine Fülle an Aufnahmeformaten bietet die Canon EOS C70 Journalisten vielseitige Möglichkeiten, wenn sie vor Ort im Einsatz sind. „Ich habe das XF-AVC 4:2:2 10-Bit verwendet, aber man kann auch mit anderen Codecs filmen, die nur halb so viel wiegen wie das XF-AVC. Das ist sehr hilfreich, wenn du etwas auf deinem Laptop bearbeiten und sehr schnell erledigen musst“, sagt Iannacone. „Ich liebe die Tatsache, dass man direkt in PQ und HLG aufnehmen kann, weil das bei der Farbkorrektur Zeit spart. Wenn du etwas als Beitrag ausstrahlen lassen möchtest, hast du bereits das branchenübliche Format.“

Der herausragende DGO-Sensor der Kamera, der sich auch in ihrem Cinema EOS Schwesternmodell, der Canon EOS C300 Mark III findet, liefert beim Filmen mit Canon Log 2 einen Dynamikumfang von über 16 Blendenstufen. In Kombination mit den eingebauten ND-Filtern der Kamera, lässt sich damit das Licht auf beeindruckende Weise steuern. Nicht nur, dass Iannacone dadurch in der Lage war über den Sonnenuntergang hinaus zu filmen und nur mit dem Mondlicht Einzelheiten aus dem Gestein und den Wellen hervorzuheben, sie konnte auch praktische Anwendungsbereiche für ihre Arbeit in feindlichen Umgebungen entdecken.

„Ein Licht an zu machen, kann Aufmerksamkeit erregen und gefährlich sein – für dich selbst und für die Menschen, die man interviewt“, erklärt sie. „Man braucht in solchen Situation eine Kamera, die auch im Dunkeln aufnehmen kann. Je mehr Dynamikumfang man hat, umso besser. Und auch hier enttäuscht diese Kamera nicht.

„Das Schöne an den internen ND-Filtern ist, dass ich die Lichtbedingungen tatsächlich steuern kann. Ich kann eine attraktivere Schärfentiefe wählen und den Bokeh-Effekt erhalten. Und das kann ich mit einem kleinen Knopf steuern – wirklich toll. Eine Kamera wie die EOS C70, bei der man sich auf Autofokus und Bildstabilisierung verlassen kann und gleichzeitig so eine grosse Auswahl bezüglich des Ausgabeformats hat, macht das Leben um einiges leichter. Es ist wirklich ein ausgezeichnetes Modell.“