Die Vorteile der Verwendung von Canon RF Objektiven für Videos

Als das Canon EOS R System entwickelt wurde, machte man sich zunächst Gedanken über die dazugehörigen RF Objektive. Die Ingenieure von Canon haben sich auf die Suche nach dem idealen Objektiv gemacht. Mit dem neuen RF Bajonett in Kombination mit der spiegellosen Vollformat-Architektur des EOS R Systems konnten sie ihr Ziel erreichen.

Das RF Bajonett ermöglichte eine ganz neue Freiheit bei der Objektivkonstruktion, bei der hohe Lichtstärken, eine hohe Objektivauflösung und hochmoderne Komponenten kombiniert werden, um einzigartige Objektive für Video- und Fotoaufnahmen zu schaffen. Nicht nur die wunderbare Abbildungsqualität der RF Objektive hinterlässt einen bleibenden Eindruck – sie sind auch wunderbar in der Handhabung. Das 12-polige RF Bajonett erweitert die Bandbreite der Kommunikation zwischen Objektiv und Kamera, und optimiert damit Autofokus, Bildstabilisierung und konfigurierbare Steuerung – damit sind RF Objektive die ideale Wahl für Videoaufnahmen.

Bei der Einführung des Canon EOS R Systems im Jahr 2018 waren vier RF Objektive verfügbar, und das Angebot an RF Zooms und Festbrennweiten ist seitdem exponentiell gewachsen.

Zum Lineup zählen leistungsstarke Super-Telezooms wie das RF 1200mm F8L IS USM und das vielseitige RF 100-300mm F2.8L IS USM. Das geht bis hin zum RF 10-20mm F4L IS STM Ultraweitwinkel-Objektiv, dass sich gleichermassen ideal für epische Aussichten und beengte Innenräume eignet. Das RF 7-14mm F2.8-3.5L FISHEYE STM und das  RF 5.2mm F2.8L DUAL FISHEYE Objektiv für die virtuelle Realität haben ganz neue Möglichkeiten für immersive Filmaufnahmen eröffnet.

Neben Foto-Objektiven, die sich auch hervorragend für Videoaufnahmen eignen, gibt es auch Festbrennweiten und Zooms mit zusätzlichen Funktionen und Eigenschaften speziell für Filmemacher. Zum Beispiel sind die hybriden RF Objektive von Canon mit die besten Canon Objektive für die Fotografie, gleichzeitig aber auch einige der besten Canon Objektive für Videoaufnahmen. Sie verfügen unter anderem über ein reduziertes Fokus-Breathing, eine Irisblende mit 11 Lamellen und eine leichtgängige Steuerung mittels eigenem Blendenring, während sie gleichzeitig Fotografen eine professionelle Performance bieten. Canon hat ausserdem RF Power Zoom Objektive für Video-Creator auf den Markt gebracht: Sowohl das RF 20-50mm F4L IS USM PZ als auch das RF-S 14-30mm F4-6.3 IS STM PZ bieten einen integrierten Power Zoom mit einer gleichmässigen und variablen Servo-Zoomsteuerung beim Filmen.

Die Produktreihe unserer RF Objektive haben wir für professionelle Filmproduktionen um die Cinema EOS Videokameras erweitert. Die RF Cine Festbrennweiten von Canon spiegeln unsere Cine Festbrennweiten für EF Bajonetts, profitieren dabei aber von einer nativen Unterstützung für das RF Bajonett. Die sieben RF Cine Festbrennweiten, die Brennweitenbereiche von 14 mm bis 135 mm abdecken, verfügen über die gleiche aussergewöhnliche Abbildungsqualität, die gleichen lichtstarken T-Stop-Werte, die gleichen Zahnkränze und den gleichen Drehweg zur manuellen Fokussierung wie ihre EF Kollegen, bieten darüber hinaus aber die fortschrittliche Kommunikation zwischen Objektiv und Kamera, die nur mit dem RF Bajonett möglich ist.

Hier sehen wir uns einige der Vorteile an, die RF Objektive für Videofilmer bieten.

Das RF Bajonett gibt den Objektiv-Designern von Canon grössere Freiräume, Objektive zu kreieren, die Details noch klarer aufnehmen. Sie können schnellere Blenden verwenden, um auch bei wenig Licht für eine kinoreife Tiefe zu sorgen und die Leistung zu verbessern, und das Fokus-Breathing reduzieren, was für natürlichere Ergebnisse sorgt, wenn du den Fokus verlagerst.

All diese Technologien und mehr helfen dir dabei, fesselnde Video-Inhalte zu erstellen, bei denen die Zuschauer dran bleiben.

RF Objektive haben zwar den gleichen grossen Innendurchmesser von 54 mm wie die EF Objektive von Canon, aber sie haben ein kürzeres Auflagemass – das ist der Abstand zwischen Bajonett und Kamerasensor.

Das RF Bajonett kommuniziert mit einer hohen Geschwindigkeit, was die Reaktionsfähigkeit des Autofokus verbessert und eine digitale Objektivoptimierung (DLO) in Echtzeit möglich macht. Im Vergleich zum 8-poligen EF Bajonett lässt das 12-polige RF Bajonett einen deutlich grösseren Datenstrom zwischen Objektiv und Kamera zu.

Das verbessert die Bandbreite und bietet dir gleichzeitig eine erweiterte Bildstabilisierung, sodass du viel ruhiger aus der freien Hand aufnehmen kannst. Ausgewählte Kameras für das RF Bajonett bieten eine kamerainterne Bildstabilisierung (IBIS), die deinen Videos zusammen mit der optischen Stabilisierungstechnologie eines IS Objektivs ein wirklich beeindruckendes Mass an Stabilität gibt. IBIS gibt aber auch Videofilmern zusätzliche Stabilität, die keine IS Objektive verwenden, sondern zum Beispiel RF Hybrid-Festbrennweiten.

Kombiniert man IBIS und optische IS mit einem in die Kameras integrierten digitalen Bildstabilisator, wird beim Aufnehmen von Filmen sogar noch mehr Stabilisierung möglich – weit über das hinaus, was mit optischer IS allein möglich ist.

„Gimbals werden immer ihre Daseinsberechtigung haben“, sagt Ram. „Wenn man einem Sportler hinterher rennt oder die Kamera zum Beispiel an einem Fahrzeug befestigt ist, leistet ein Gimbal bessere Arbeit als jeder, der aus der freien Hand filmt. Aber für typische „Run-and-Gun“-Filme ist das neue Niveau des IS für die meisten mehr als ausreichend. Wer ein RF Teleobjektiv verwendet, wird bei der Verwendung einer Canon EOS R5 Mark II, EOS R6 V oder EOS R6 Mark III einen enormen Unterschied feststellen können.“

Die Canon RF Cine Festbrennweiten bieten die gleichen Brennweiten und T-Stop-Werte wie die EF Cine und Sumire Festbrennweiten, profitieren dabei aber zusätzlich von den erweiterten Kommunikationsmöglichkeiten des RF Bajonetts. „Obwohl auch bei der Verwendung von CN-E Objektiven Objektivinformationen an die Kamera weitergegeben werden, können dank der höheren Kommunikationsgeschwindigkeit und Bandbreite, die das RF Bajonett bietet, bei einem CN-R Objektiv viel mehr Informationen übertragen werden“, so Ram.

„Einer der Vorteile ist die Möglichkeit, eine elektronische Verzeichnungskorrektur direkt in der Kamera vorzunehmen. Das geht bei CN-E Festbrennweiten nicht.“

Für die moderne Videoproduktion muss der Autofokus stabil und akkurat sein und dabei natürlich aussehen. Das ist insbesondere für Selbstaufnahmen, Content Creation und zum Filmen schneller Bewegungen wichtig. Das floss in die Entwicklung unserer RF Objektive ein: Sie kombinieren eine schnelle Kommunikation mit dem RF Bajonett mit fortschrittlichen Autofokusmotoren, um eine gleichmässige Fokussierung zu ermöglichen und Motive reaktionsschnell zu verfolgen. Dadurch werden Funktionen wie die elektronische Focus-Breathing Korrektur bei Filmaufnahmen möglich. Filmemacher können damit das Framing konsistent halten, ohne ablenkende Verschiebungen oder ruckartige Bewegungen. Viele der neuesten RF Objektive sind auch optisch darauf ausgelegt, das Fokus-Breathing zu korrigieren, sodass weniger digitale Korrekturen nötig sind.

RF Cine Servo Objektive, wie das CN5x11 IAS T R1 Weitwinkelobjektiv für die elektronische Berichterstattung und das CN30x40 IAS J R1 Super-Tele für Wildlife- und Dokumentarfilmer, nutzen ebenfalls die erweiterte Autofokus-Nachführung des RF Bajonetts. Damit kannst du auch bei schnellen Bewegungen und unvorhersehbarer Action zuverlässig fokussieren.

„Es mag sicher noch Leute geben, die dem Autofokus beim Filmen skeptisch gegenüberstehen, aber wir haben viele nützliche Funktionen in die Kameras eingebaut, die es Filmemachern ermöglichen, sich ganz auf die Autofokus-Funktionen zu verlassen“, sagt Ram. „Für Ein-Mann-Teams ist der Dual Pixel CMOS AF ein Segen. Filmemacher haben uns begeistert von seiner Präzision berichtet und bemerkt, dass das Bild nicht mit diesem offensichtlichen digitalen Look scharfgestellt wird.“

„Als Filmemacher möchte man bei der manuellen Fokussierung auf keinen Fall auf einen Punkt hinter dem Motiv fokussieren und dann den Ring in die entgegengesetzte Richtung drehen müssen, um das Motiv wieder scharf zu stellen. Wenn man das in einem Film sieht, ist das für das Auge alles andere als angenehm.“ sagt Ram. „Mit dem Kommunikationssystem des RF Bajonetts wird die manuelle Fokussierung jedoch viel präziser. Es kommt einem mechanisch fokussierenden Objektiv so nahe wie möglich.“

Viele RF Objektive bieten einen konfigurierbaren Steuerungsring. Videofilmer erhalten dadurch am Objektiv selbst sofortigen Zugriff auf wichtige Kameraeinstellungen, wie ISO, Blende oder Belichtungskompensation. Am Ring lassen sich sogar die Klickgeräusche stummschalten, was am Set stufenlose und leise Anpassungen möglich macht.

„Es gibt Leute, die das EOS R System vorwiegend für Videoaufnahmen verwenden und solche, die eher Fotos damit machen“, sagt Ram. „Die Kameras und Objektive sind so konzipiert, dass sie an die jeweiligen Bedürfnisse des Einzelnen angepasst werden können. Unabhängige Filmemacher möchten vielleicht den RF Objektivring entweder mit ISO oder der Belichtungskorrektur belegen. Wenn sie sich zwischen Orten mit unterschiedlichen Lichtverhältnissen bewegen, können sie so die Belichtung auf die gleiche Weise steuern wie mit einem variablen ND-Filter.“

Beim Zoomen verändert sich die Blendenöffnung ohne die geringste Abweichung in 1/8-Schritten, was eine Verschiebung der Belichtung verhindert. So kann die Belichtung mit der Blende verändert werden, ohne dass es zu den abrupten Helligkeitsveränderungen kommt, die bei allen anderen Nicht-Cinema-Objektiven auftreten.

Hybride RF Objektive geben dir sogar noch mehr kreative Kontrolle, indem sie konfigurierbare Objektivfunktionstasten mit spezifischen Steuerungsringen kombinieren. Sie verfügen ausserdem über Blendenringe, mit denen du beim Aufnehmen von Videos in 1/32-Schritten gleichmässige, leise und präzise Blendeneinstellungen vornehmen kannst. Hybrid-Objektive mit Festbrennweite wie das RF 20mm F1.4L VCM und RF 85mm F1.4L VCM decken zwar verschiedene Brennweiten ab, teilen sich aber ein gleichförmiges Design. Dadurch kannst du leichter zwischen den Objektiven wechseln und Gimbals/Rigs während des Shootings mit minimalen Unterbrechungen neu ausbalancieren.

Auch die Hybrid-Zoomobjektive RF 24-105mm F2.8L IS USM Z und RF 70-200mm F2.8L IS USM Z teilen sich das gleiche Design für eine konsistente Handhabung. Zusammen decken sie die passenden Brennweiten für die meisten Shooting-Szenarien ab. Ausserdem kannst du optional die Power Zoom Adapter PZ-E2/PZ-E2B für eine gleichmässige motorisierte Zoomsteuerung verwenden.

Die PZ Objektive von Canon bieten dir einen integrierten Power Zoom, mit denen sich einfach und jederzeit kontrollierte Zoom-Bewegungen ausführen lassen. Wenn du das RF 20-50mm F4L IS USM PZ zum Beispiel mit der Canon EOS R6 V oder der EOS C50 verwendest, lässt sich der Zoom reibungslos mit dem Zoomregler der Kamera und mit dem Objektivring steuern. Dabei gibt dir eine variable Geschwindigkeitseinstellung noch mehr Flexibilität.

Diese Power Zoom Objektive und Adapter lassen sich mit Apps wie Canon Camera Connect und Canon EOS Utility auch aus der Ferne steuern – ideal für Kameras, die ausser Reichweite angebracht sind, zum Beispiel an einem Kran.

Mit ihrem neu entwickelten Design machen die Canon RF Cine-Festbrennweiten Aufnahmen aus der freien Hand bequemer, intuitiver und effizienter. „Die Canon CN-R Festbrennweiten sind physisch länger als ihre EF Cine und Sumire Festbrennweiten-Äquivalente“, bestätigt Ram, „aber dadurch sind diese Objektive viel einfacher zu greifen, wenn man sie anbringt und abnimmt.“

Die Cine Festbrennweiten bieten mit ihren Zahnkränzen im Vergleich zu vorhandenen RF Foto-Objektiven bessere Steuerungsoptionen, sowie einen 300°-Drehbereich zur Fokussierung – Merkmale, die bei allen Canon Cine Festbrennweiten gleich sind.

Was noch wichtiger ist: Eine native Reihe von RF Cinema Objektiven macht einen Bajonettadapter überflüssig. So kannst du nahtlos Cinema EOS Kameras mit RF Bajonett einsetzen, wie die EOS C80 und die EOS C400. „Cinema-Objektive sind insgesamt schwerer als Fotoobjektive“, sagt Ram, „und mit der Zeit kann die Verbindung zwischen Objektiv, Adapter und Kamera darunter leiden. Das gilt unabhängig vom Hersteller für jeden Adapter. Mit dem nativen RF Bajonett haben wir also eine solidere Verbindung zwischen Objektiv und Gehäuse.“

Die Kombination aus grossem Bajonettdurchmesser, kurzem Auflagemass und einer noch schnelleren Kommunikation zwischen Objektiv und Kamera hat es möglich gemacht, ganz neue Objektivdesigns für die Videoproduktion zu entwickeln. Dabei bieten wir nicht nur die bahnbrechenden RF Hybridobjektive und innovativen Power Zoom Objektive, die über Video-Eigenschaften mit einer herausragenden optischen Qualität verfügen; es gibt ausserdem stereoskopische und VR-Objektive wie das RF 5.2mm F2.8L DUAL FISHEYE und das RF-S 3.9mm F3.5 STM DUAL FISHEYE zum Aufnehmen immersiver Videoinhalte.

Schliesslich kannst du auch RF Objektive verwenden, die für Fotografen entwickelt wurden, um dein Video-Storytelling in eine neue Richtung zu lenken. Das RF 7-14mm F2.8-3.5L FISHEYE STM ermöglicht dir unverwechselbare und dynamische Weitwinkelaufnahmen und bietet eine videofreundliche Belichtungssteuerung über einen variablen ND Filter zum Einstecken. Am anderen Ende der Skala liefert das RF 1200mm F8L IS USM beeindruckende Super-Telezoom-Aufnahmen, und das bei einer relativ leichten Bauweise für so ein Objektiv.

„Jeder bei Canon ist von den Möglichkeiten total begeistert“, sagt Ram. „Ich glaube, dass die professionellen drei RF F2.8 Zoomobjektive der L-Serie – Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM, RF 24-70mm F2.8L IS USM und RF 70-200mm F2.8L IS USM – eine perfekte Ausgangsbasis für viele Filmemacher sind. Das RF 70-200mm ist wahrscheinlich mein Favorit unter diesen drei Objektiven. Im Vergleich zum EF 70-200mm f/2.8 hat es deutlich weniger Fokus-Breathing, und es liefert einfach wunderschöne Bilder.“

Das RF 70-200mm F2.8L IS USM Z bietet sogar noch mehr Vorteile für professionelle Filmemacher – darunter eine manuelle Steuerung der Irisblende, zwei Objektivfunktionstasten und dedizierte Kontakte für die optionalen Power Zoom Adapter. Dennoch eignet es sich auch hervorragend für die Fotografie.

„Es gibt sicher einige Filmemacher, die Unvollkommenheiten in der Abbildungsqualität vorziehen, um den Charakter des Bildes zu unterstreichen, und sie verwenden dazu gern altmodische oder wirklich alte Vintage-Objektive“, gibt Ram zu. „Aber wir haben festgestellt, dass die meisten Leute ein wirklich scharfes, hochwertiges Bild für ihre Videos haben wollen, vor allem, um mit der EOS C50 in 7K Open Gate RAW aufzunehmen oder die 8K-Auflösung der EOS R5 C zur Geltung zu bringen. Die RF Objektive von Canon erreichen dieses Auflösungsniveau auf jeden Fall.“

Letztlich zählt das Bild, das der Zuschauer auf dem Bildschirm sieht. Genau da glänzen die RF Objektive von Canon – insbesondere die Canon RF Cine Prime Objektive mit ihrem polierten Kino-Look. Gleiches gilt auch für die hybriden RF Festbrennweiten, die schnelle Blenden, Irisblenden mit 11 Lamellen und minimales Fokus-Breathing verbinden. Eine kristallklare Optik mit einer konsistenten Farbreproduktion im ganzen Spektrum vereinfacht das Colour Grading.

Die CN-R Festbrennweiten bieten die gleiche herausragende Klarheit und saubere optische Leistung wie ihre CN-E Festbrennweiten-Pendants und sind damit perfekt für 4K-, 8K- und HDR-Produktionen geeignet. Ausserdem geben sie die Farben auf die gleiche Weise wieder wie die anderen Cinema-Objektive, betont Ram, „was beruhigend ist, wenn man bei einer Produktion Objektive aus unserem gesamten Sortiment mischt.“

Jede der RF Cine Festbrennweiten verfügt über einen lichtstarken T-Stop-Wert und eine 11-Lamellen-Irisblende, die es Filmemachern ermöglicht, eine geringe Schärfentiefe sowie ein üppiges Bokeh, Lichtkränze und Sonnenstrahlen einzufangen. „Für jeden, der ein stabiles Bajonett, eine überragende optische Qualität und alle Möglichkeiten eines Cinema-Objektivs haben möchte, sind diese Objektive die perfekte Wahl“, so Ram abschliessend. „Wir können uns vorstellen, dass sie für eine Vielzahl professioneller Videoproduktionen eingesetzt werden, von Dokumentarfilmen über Filmdramen bis hin zu Werbefilmen und Musikvideos.“

In der RF Produktreihe ist für jede Art von Filmemacher etwas dabei. Unsere umfassende Auswahl von Festbrennweiten-, Zoom- und Cinema-Objektiven bietet herausragende Qualität und zuverlässige Performance. Filmemacher können damit ihre Geschichten in diesem ganz eigenen Kino-Look erzählen – ob sie gerade einen Film drehen oder im Internet ein neues Publikum erschliessen.