Die besten RF Objektive von Canon für Videoaufnahmen

Das spiegellose EOS R System von Canon wurde von Anfang an mit Blick auf die Bedürfnisse von Videofilmern und Filmemachern entwickelt. Von den bahnbrechenden Canon EOS C70 und EOS R5 C Cinema EOS Kameras bis zu den revolutionären RF Objektiven wie dem Canon RF 5.2mm F2.8 L DUAL FISHEYE für 180° VR Produktionen, bietet das RF Bajonett als Herzstück des Designs ganz neue Möglichkeiten für innovative Videokameras und Objektive.

„Die Highspeed-Kommunikation zwischen Objektiv und Kamera ist ein enormer Vorteil“, erklärt Mike Burnhill, Professional Imaging Product Specialist bei Canon Europe. „Einer der Vorteile ist, dass wir den „Fokus-Breathing“-Effekt elektronisch unterdrücken können, um zu verhindern, dass sich der Bildwinkel bei der Fokussierung verschiebt.

„Herkömmliche Cinema Objektive sind eher gross, weil sie eine mechanische Vorrichtung haben, die dem Fokus-Breathing-Effekt entgegenwirken soll. Aber mit dem RF Bajonett und der Verwendung von Nano-USMs und Innenfokussierung können wir das elektronisch lösen und das Objektivdesign sehr kompakt halten.“

„Sie verfügen über die gleichen Eigenschaften in Sachen Bildqualität wie unsere CN-E Vollformat-Festbrennweiten“, so Ram Sarup, Canon Europe Product Marketing Specialist. „Das bedeutet, dass sie eine sehr scharfe und saubere optische Leistung bieten und damit ideal für 8K-, 4K- und HDR-Produktionen geeignet sind. Die kompakte, robuste Bauweise der CN-R Festbrennweiten ist darauf ausgelegt, den Anforderungen der professionellen Videoproduktion standzuhalten. Alle Objektive der Serie profitieren zudem von den erweiterten Kommunikationsmöglichkeiten des RF Bajonetts.“

Das sind nur einige der Eigenschaften, dank derer sich RF Objektive ideal für Videos eignen – aber welche der vielen und immer mehr werdenden RF Zoomobjektive und Festbrennweiten bieten Filmemachern die kreativsten Möglichkeiten? Hier findest du eine Auswahl der besten Canon RF Objektive für Videoaufnahmen, die mit den RF Bajonett-Kameras zu den besten Canon Kameras für Videoaufnahmen kombiniert werden.

• Beste Canon RF Objektive für kinoreife Produktionen
• Bestes Standard-Vollformat-RF Objektiv von Canon
• Bestes Canon RF Objektiv für Bokeh
• Bestes Canon RF Makroobjektiv für Videos
• Bestes Canon RF Objektiv für Hybridaufnahmen
• Bestes Canon RF Objektiv für Einzelinterviews
• Beste Canon RF Ultraweitwinkelobjektive für Videos
• Bestes Canon RF Mehrzweckobjektiv für Videos
• Bestes Canon RF Objektiv für Reisevideos
• Bestes Canon RF Telezoomobjektiv für Videos

Die optische Qualität ist aussergewöhnlich. Jede CN-R Festbrennweite ist mit einer 11-Lamellen-Irisblende ausgestattet, eine unverkennbare Eigenschaft, durch die es sich von RF Fotografiefestbrennweiten unterscheidet. „Dies verstärkt die Wesenseigenschaft des Objektivs“, fügt Ram hinzu. „Insbesondere in Sachen Bokeh, Lichtkränze und Sonnensternen.“

Die Qualität der Bauweise ist ebenso beeindruckend. Die Objektive erfüllen in Sachen Herstellung dieselben hohen Standards wie die CN-E Festbrennweiten und Sumire Festbrennweiten. Die zusätzliche Länge der Cinema Objektive mit RF Bajonett und das gerändelte Design des Bajonetts sorgen für zusätzlichen Komfort beim Objektivwechsel und bei Aufnahmen aus der freien Hand.

Für Besitzer der Canon EOS C70 und der EOS R5 C, die Objektive mit EF Bajonett an ihren Kameras mit RF Bajonett über einen EF EOS R Adapter genutzt haben, stellt laut Ram ein spezielles Videoobjektiv einen grossen Vorteil da. „Für jeden Adapter eines jeden Herstellers gilt, dass ab einem bestimmten Zeitpunkt Verbesserungspotenzial im Zusammenspiel zwischen Adapter, Objektiv und Kameragehäuse ersichtlich wird – insbesondere dann, wenn das Objektiv häufig gewechselt wird, grosse und schwere Objektive verwendet werden oder für eine Produktion Kameras an Fahrzeugen angebracht und ständig in heftiger Bewegung sind. Das RF Bajonett sorgt für eine stabilere und zuverlässigere Verbindung zwischen Objektiv und Gehäuse.“

„Wenn du deine Kamera mit dem RF 50mm F1.2 L USM Objektiv verwendest, kannst du jeden beliebigen Ort zu einem spannenden Schauplatz machen“, fügt Burnhill hinzu. „Es produziert schmeichelnde Hauttöne und bietet auf einer Vollformatkamera eine ganz natürliche Perspektive, wodurch es sich ideal für Filmemacher eignet.“

Der DS-Effekt, der das Bokeh verstärkt, kommt nur bei Blendenöffnungen über F2.8 voll zur Geltung. Daher ist dies ein Objektiv, bei dem fast immer ND-Filter beim Aufnehmen von Videos benötigt werden. „Vergiss aber nicht, dass die DS-Beschichtung die Lichtstärke auf 1:2,2 verringert, wenn du mit Blende F1.2 aufnimmst – wenn du also bei wenig Licht Aufnahmen machst, ist die Standardversion des Objektivs wahrscheinlich die bessere Wahl“, empfiehlt Burnhill.

Die Dual Nano USM-Antriebseinheiten des Canon RF 100mm F2.8 L MACRO IS USM steuern diesen leistungsstarken und geräuschlosen Autofokus, was für Videoaufnahmen ideal ist. Die Objektivkonstruktion unterdrückt ausserdem den Fokus-Breathing Effekt und sorgt so für weichere Übergänge, wenn du den Fokuspunkt verschiebst – egal ob man es für Makromotive oder für Porträts bzw. Hochzeiten und Veranstaltungen nutzt.

Das Canon RF 100mm F2.8 L MACRO IS USM bietet zudem eine variable Kontrolle von sphärischen Aberrationen. Damit kannst du den Look des Bokehs vor und hinter dem Motiv anpassen und dabei einen angenehmen Weichzeichnereffekt erzielen. Diese innovative Technologie macht das Objektiv zu einer unglaublich vielseitigen Wahl für die unterschiedlichsten kreativen Anforderungen.

Diese beeindruckende Leistung wird durch das fortschrittliche optische Design des Objektivs ermöglicht, das mit jeweils zwei asphärischen und UD-Linsen konstruiert wurde. Durch die Krümmung der asphärischen Linsen können die Lichtstrahlen in einem einzigen Punkt zusammenlaufen, wodurch ein schärferes Bild entsteht. Ebenso sorgt die Verwendung von UD-Linsen (Ultra-Low Dispersion) für eine insgesamt bessere Leistung. Durch den niedrigen Brechungsindex und die geringe Dispersion der beiden Linsen wird auf natürliche Weise eine bessere Abbildungsqualität erzeugt.

Einige Festbrennweiten eignen sich am besten für Fotos, andere für Videos – das Canon RF 35mm F1.4 L VCM bietet hingegen das Beste aus beiden Welten. Von den filmischen Eigenschaften bis hin zum speziellen Blendenring – dieses Objektiv bietet einen deutlichen Wettbewerbsvorteil und ist ideal für hervorragende Video- und Fotoaufnahmen.

Die hohe Lichtstärke von 1:1,4 ist unglaublich nützlich bei Low-Light-Aufnahmen und ermöglicht zudem eine attraktive Hintergrundunschärfe, die das Motiv vom Hintergrund isoliert.

Professionelle Fotografen und Filmemacher sind oft mit schwierigen Bedingungen in der Praxis konfrontiert. Das Canon RF 35mm F1.4 L VCM wurde speziell mit Blick auf diese Herausforderungen entwickelt: Es ist staub- und spritzwassergeschützt und hat einen praktisch geräuschlosen Nano USM Fokusantrieb, womit es ideal für Aufnahmen von Interviews bis hin zu scheuen Wildtieren ist.

„Wenn man aus dem Laufen und der Bewegung heraus oder aus der freien Hand filmt, ist der 5,5-Stufen-Bildstabilisator ein grosser Vorteil dieses Objektivs. In Verbindung mit einer Kamera mit kamerainterner Bildstabilisierung (IBIS) ist ein bis zu 8 Stufen koordinierter IS möglich.

„Der Nano USM-Autofokusmotor ermöglicht einen reibungslosen und nahezu geräuschlosen Betrieb, und das Objektiv unterstützt die elektronische Fokus-Breathing Korrektur und den AF mit Augenerkennung, sofern die verwendete Kamera über diese Funktionen verfügt.“

Während das EF 135mm f/2 L USM schon für seine extreme Schärfe bekannt war, überzeugt das Canon RF 135mm F1.8 L IS USM mit einer noch besseren Abbildungsqualität. Die 9-Lamellen-Irisblende sorgt für einen verbesserten Bokeh-Effekt mit wunderschönen Glanzlichtern. „Es ist ein grossartiges Objektiv für Aufnahmen bei wenig Licht, und gibt ihnen einen schönen „verträumten“ Look“, fügt Mark hinzu.

Das Canon RF 15-35mm F2.8 L IS USM Objektiv folgt dem Canon EF 16-35mm f/2.8 L III USM, wobei der zusätzliche Millimeter Brennweite einen merklich grösseren Bildwinkel bietet. Und hiervon profitieren nicht nur Filmemacher mit EOS R System-Vollformatkamera.

„Dem Benutzer einer Super 35mm Canon EOS C70 gibt dieses Objektiv einen Bildwinkel, der einem Standardzoom entspricht“, erklärt Burnhill. „Die elektronische Stabilisierung der Kamera arbeitet auch mit dem Bildstabilisator des Objektivs zusammen, wodurch sich insgesamt eine verbesserte Stabilisierung ergibt.“

Wenn du mit der EOS C70 Weitwinkelaufnahmen filmen willst, solltest du auf das Canon RF 10-20mm F4L IS STM zurückgreifen. Dieses bahnbrechende professionelle Ultraweitwinkel-Zoomobjektiv ist das weiteste Vollformatobjektiv mit konstanter Lichtstärke. Es ist zugleich das erste Zoomobjektiv seiner Art, das sowohl Autofokus als auch Bildstabilisierung bietet. Das RF 10-20mm F4L IS STM eröffnet neue Möglichkeiten beim Aufnehmen von Videos bei beengten Platzverhältnissen oder darin, Aussenaufnahmen mehr Wirkung zu verleihen, insbesondere in Kombination mit einer Vollformat-Kamera wie der EOS R5 C.

„Um diese extreme Brennweite zu erreichen, musste man früher ein Retrofokussystem verwenden und sämtliche optischen Aspekte weiter entfernt vom Sensor platzieren“, so Mike. „Mit dem RF Bajonett aber können wir die optischen Aspekte näher am Sensor positionieren und müssen das Licht nicht so stark brechen. Die Grundformel für das Design ist viel einfacher gehalten. Die meisten der komplexen optischen Aspekte, die wir hinzugefügt haben, sind da, um die Aberrationen anzugehen, die bei solchen Weitwinkelobjektiven häufig auftreten.“

„Es gibt lediglich eine einzige Fokussiergruppe, sodass wir zudem zum ersten Mal bei einem Objektiv der L-Serie einen STM [Schrittmotor] verwenden konnten. Die STM-Technologie ist sehr gut für Videos geeignet, da sie sehr leichtgängig und ruhig ist. Die STM-Einheit im RF 10-20mm F4L IS STM ist fortschrittlicher als die Einheiten in unseren Einsteigerobjektiven. Das bedeutet, dass das Objektiv denselben Fokussierabstand beibehält, wenn die Kamera aus- und wieder eingeschaltet wird und keine Neukalibrierung erfolgen muss. Ausserdem wird die jederzeitige manuelle Fokus-Anpassung unterstützt.

„Ein weiterer Vorteil für Filmemacher ist der neue Bildstabilisatortyp, den wir für dieses Objektiv entwickelt haben“, fügt Mike hinzu. „Der Bildstabilisator mit Peripheriekontrolle wurde so entwickelt, dass er das Wackeln reduziert, das manchmal in den Ecken eines Weitwinkelvideos zu sehen ist, das mit einer Kamera mit kamerainternem Bildstabilisator aufgenommen wurde. Dieses Wackeln wird durch Perspektivverschiebung verursacht. Das ist derselbe Effekt, den man bemerkt, wenn man an einem hohen Gebäude auf und ab schaut. Uns ist es gelungen, die IS-Systeme in der Kamera und dem Objektiv zu kombinieren, um diesen Makel zu beheben.“

Das Objektiv verfügt nicht über die elektronische Unterdrückung des „Fokus-Breathing“-Effekts wie das Canon RF 70-200mm F2.8 L IS USM, aber es ist mit einem 5-Stufen-Bildstabilisator und Nano-USM ausgestattet, mit denen ein schneller, ruhiger Autofokus und nahtlose Pull-Fokus-Effekte möglich sind.

„Eines der wichtigsten Features des RF Bajonetts ist der grosse Durchmesser und das kurze Auflagemass, wodurch wir Objektive mit sehr grossen Bildkreisen entwickeln können. Mit dem grossen Bildkreis hat der Kamerasensor mehr Bewegungsfreiheit, um noch mehr Vibrationen zu korrigieren.

„Das Canon RF 28-70mm F2L USM Objektiv hat einen grossen Bildkreis, weswegen du mit dem IBIS der EOS R5 und der EOS R6 eigentlich eine (wie Fotografen das nennen würden) achtstufige Stabilisierung erreichst. Es ist zwar ein grosses Objektiv ohne internen Bildstabilisator, aber es ist aktuell in der Lage, die Leistung vieler Objektive anderer Systeme mit integriertem Bildstabilisator zu übertreffen. Die Leistung entspricht in etwa der, die man mit einem Gimbal erreichen kann – ohne dass ein Gimbal erforderlich ist.“

Das Canon RF 70-200mm F2.8L IS USM Objektiv ist das erste RF Objektiv mit Dual-Nano-USMs. Wie Burnhill erklärt, sind sie für die hervorragende Unterdrückung des „Fokus-Breathing“ in diesem Objektiv verantwortlich. „Das optische Design umfasst eine Gruppe zur Innenfokussierung, die sich unabhängig steuern lässt. Normalerweise besteht eine Fokusgruppe aus vier bis fünf Linsen, die sich gemeinsam bewegen. In diesem Fall bietet die Gruppe zur Innenfokussierung weitaus mehr. Darum haben wir in diesem Objektiv zwei Nano-USMs. Die beiden verschiedenen Objektivgruppen lassen sich somit unabhängig voneinander bedienen.

„Ein weiterer Vorteil der Innenfokussierung ist, dass du die Naheinstellgrenze intern erhöhen kannst. Das Objektiv fokussiert viel näher als das die EF Version – bis zu einer Entfernung von nur ca. 70 cm.

„Die EF Version des RF 70-200mm F2.8 L IS USM war ein sehr beliebtes Objektiv für Videoaufnahmen, denn es hat einen vielseitigen Zoombereich, ist robust gebaut, und die hohe Lichtstärke von 1:2,8 ist ideal für eine attraktive Hintergrundunschärfe“, sagt Burnhill. „Aber jetzt gibt es die Blendenanpassung in 1/8-Schritten, die noch schnellere Fokussierung und die Innenfokussierung, um das sog. „Fokus-Breathing“ auszugleichen.“