Sportfotograf Andrey Golovanov: Die besten Tipps für Sportporträts

Gute Sportporträts verbinden die Leidenschaft und die Emotionen der Sportfotografie mit der Komposition und Beleuchtung eines Standardporträts. Der Unterschied zwischen anderen Porträts und einem Sportporträt besteht darin, dass der Fotograf die Energie eines Sportlers und die gewählte Disziplin durch Requisiten und Posen ausdrücken muss, und das oft in kurzer Zeit.

Der russische Sportfotograf und Canon Botschafter Andrey Golovanov hat mehr als zwei Jahrzehnte Erfahrung bei der Aufnahme aller Arten von Sportgrossveranstaltungen. Hier gibt er seine besten Tipps für Sportporträts, von Beleuchtung und Hintergrund bis zu Posen und Requisiten.

2. Passe dich an das Aussenlicht an

Wenn du draussen fotografierst, kannst du dich nicht immer auf einen perfekten wolkigen Himmel verlassen, um das Licht auf dem Motiv zu verteilen. An hellen, sonnigen Tagen verwendet Golovanov sein Canon Speedlite 600EX-RT (mittlerweile auf das Speedlite 600EX II-RT aktualisiert), um harte Schatten zu bekämpfen.

„Ich stelle mich so hin, dass die Sonne hinter mir ist, damit mein Motiv breit und hell beleuchtet ist. Dann kann ich das Speedlite hinter den Athleten oder schräg zur Seite stellen, um die Form des Körpers hervorzuheben. Wenn der Sportler wegen der Sonne blinzeln muss, bitte ich ihn oder sie, entweder in eine andere Richtung zu schauen – in der Regel auf eine Seite – oder die Augen zu schliessen, bis ich bereit bin.“

Wenn möglich, versucht Golovanov, sein Motiv in den Schatten zu stellen. Wenn er Zeit hat, ein Stativ aufzustellen, oder jemanden hat, der ihm hilft, verwendet er einen Reflektor, um natürliches Licht in schattige Bereiche zu werfen. Meistens verlässt er sich jedoch auf seine Speedlites.

„Ich habe drei Canon Speedlite 600EX-RTs, und sie können in ein eigenes Drahtlosnetzwerk integriert werden. Ich löse sie entweder mit einem Canon Speedlite Transmitter ST-E3-RT aus oder indem ich ein Speedlite 600EX-RT auf meine Kamera setze, die als Master-Auslöser fungiert. Meine Standard-Beleuchtungstechnik im Freien besteht darin, eines links und eines rechts von der Kamera zu platzieren und eine Seite heller als die andere zu machen, um eine Seite des Motivs hervorzuheben. Wenn ich die Konturen des Körpers betonen muss, positioniere ich ein weiteres Licht hinter den Athleten.“

4. Posen

Wenn die Zeit knapp ist, bittet Golovanov sein Motiv, eine natürliche Haltung anzunehmen und einige Posen auszuprobieren. Dann führt er sie zu etwas, das etwas beabsichtigter wirkt. „Zuerst frage ich den Sportler, ob er sich zu drei Viertel zur Seite drehen kann. Das unterstreicht die Persönlichkeit und vermeidet, dass das Bild wie ein „Passfoto“ aussieht, da es mehr Tiefe hinein bringt. Man wirkt dann weitaus natürlicher und entspannter.“

Golovanov verwendet auch die charakteristischen physischen Merkmale wie Tätowierungen in seinen Porträts, um die Geschichte oder den Hintergrund eines Sportlers zu erzählen. „Ich nehme mir etwas Zeit, um mir die Person anzusehen und zu erkennen, was sie von anderen abhebt. Ein Boxer hat möglicherweise einen Bluterguss, oder ein Ruderer hat schwielige Hände. Das zeigt die harte Arbeit, die es gekostet hat, um dort zu sein, wo er oder sie jetzt ist. Ich sah im Fernsehen den russischen Kunstturner Artur Dalaloyan und bemerkte das Tattoo eines armenischen Kreuzes auf seinem Arm. Ich fand heraus, dass Artur dieses Tattoo als Stütze und Schutzsymbol betrachtet. Für ihn hat es eine grosse Bedeutung, daher wollte ich bei der Aufnahme seines Porträts sowohl sein Gesicht als auch das Tätowierung mit einbeziehen. Wir haben ein paar Optionen ausprobiert, aber das Bild oben war mein Favorit.“

5. Verwende Requisiten

Es geht nicht nur um die Körperhaltung und die Pose des Motivs. „Ich mag es, wenn Athleten etwas Besonderes mit ihren Händen tun“, erklärt Golovanov. „Die Arme sollten nicht nur an den Seiten herabhängen. Wenn die Zeit begrenzt ist, verwende ich normale Posen, z. B. verschränkte Arme, aber wenn ich die Möglichkeit habe, nutze ich ihre Sportausrüstung wie Handschuhe oder Helme.“

„Ich hatte gesehen, wie die Synchronschwimmerin Natalia Ishchenko eine Übung machte, bei der sie mit ihren Armen in Form eines fliegenden Vogels aus dem Wasser springt. Das wollte ich nachahmen, daher fragte ich sie, ob sie dasselbe tun könnte, wenn alle Medaillen über ihren Armen hängen. Ich habe sie mit einem Studiolicht beleuchtet, und es funktionierte hervorragend.“