Verdigris: Aufnahmen für einen Erzählfilm im Dokumentarstil

Marian und Jewel könnten nicht verschiedener sind. Doch als sie auf den Strassen von Dublin, Irland, von Tür zu Tür gehen und die Einheimischen bitten, Erhebungsbögen auszufüllen, entsteht eine Freundschaft. Um die Geschichte von Verdigris auf die Leinwand zu bringen, musste Kamerafrau und Canon Ambassador Tania Freimuth eine Ausrüstung finden, mit der sie einen Erzählfilm im Dokumentarstil aufnehmen konnte. Diese Ausrüstung musste so beschaffen sein, dass sie den ganzen Tag über von Hand geführt werden konnte und in der innerstädtischen Umgebung nicht auffiel.

Tania drehte Dream Big und Little Darlings, und ihre Arbeiten werden auf Plattformen wie Amazon Prime, BBC iPlayer und Sky ausgestrahlt. Den ungeschönten Film Verdigris aus dem Jahr 2023 beschreibt sie als „einen narrativen Spielfilm mit sozialem Realismus, gedreht im Dokumentarstil mit naturalistischer Beleuchtung“. Er erzählt die Geschichte der unglücklich verheirateten und kürzlich in den Ruhestand getretenen Marian, deren Perspektive sich ändert, als sie die junge Sexarbeiterin Jewel kennenlernt. Die passende visuelle Sprache setzte die sorgfältige Auswahl der richtigen Ausrüstung voraus.

Verdigris feierte in Kalifornien auf dem Newport Film Festival seine Premiere und erntete bereits eine Reihe von irischen Filmpreisen, darunter der Preis für den besten narrativen Spielfilm beim Kerry Film Festival und der Preis für den besten Indie-Film beim Galway Film Fleadh. Hier erzählt Tania, wie sie den Film mit der Canon EOS C500 Mark II, zwei Canon Flex Zoomobjektiven und einer Reihe von Canon CN-E Festbrennweiten-Objektiven realisiert hat.

Eines der ersten Gespräche, die Tania mit der Autorin und Regisseurin Patricia Kelly führte, drehte sich um die Frage, um welche Art von Film es sich bei Verdigris genau handelt. „Klar, es ist ein Filmdrama – aber welche Art von Drama? Was waren ihre visuellen Referenzen?“, sagt Tania. „Da die Geschichte in einer 'realen' Situation spielt, sollte das Gefühl entstehen, dass dies jedem von uns passieren könnte, und die Filme, auf die sie sich bezog, wurden meist im Dokumentarstil aufgenommen.“

Dokumentarfilme werden heutzutage oft recht strukturiert mit Interviews in Studios aufgenommen. In diesem Fall hingegen erinnert der Dokumentarfilm an den „klassischen Dokumentarstil“, erklärt Tania. Typisch dafür sind handgeführte Aufnahmen und eine Mischung aus langen und weiten Objektiven mit einer Tendenz zu längeren Brennweiten, die eine gewisse Distanz zwischen Betrachter und Motiv schaffen. Tania liess sich vom Stil und der Atmosphäre von Filmen wie „Beach Rats“, „Never Rarely Sometimes Always“ und den Filmen von Andrea Arnold inspirieren und überlegte, auf welche Weise sie Verdigris aufnehmen wollte und welche Ausrüstung am besten zu dem Projekt passte.

Unter Berücksichtigung ihrer Anforderungen an Gewicht und Ergonomie entschied sich Tania für eine ihrer bevorzugten Kameras, die Canon EOS C500 Mark II. „Das Gute an der EOS C500 Mark II und dieser Kameraserie ist, dass sie aufgerüstet werden können“, sagt sie. „Für Verdigris schlug ich Canon aufgrund des Formfaktors vor.“ Mit einem Gewicht von ca. 1.750 g lässt sich die Kamera auch bei Verwendung von Gimbals und handgeführten Rigs problemlos handhaben. Tania verwendete die Canon EOS C500 Mark II bereits für Cyn, ihren Film über John Lennons erste Ehefrau, und vertraute auf den Vollformatsensor und den Farbraum sowie das modulare Design des Arbeitstiers der Filmbranche.

Zunächst erwog sie die Aufnahme mit einer Super 16, um den charakteristischen Stil eines Dokumentarfilms zu erzielen. Schliesslich entschied sich Tania jedoch für das Vollformat Cinema RAW Light, um die bestmögliche Qualität der Dateien für die weitere Bearbeitung des Films zu erhalten. „Sobald man auf Vollformat wechselt, ändert sich die Auswahl an Objektiven drastisch“, erzählt Tania. „Mir war bewusst, dass wir Zoomobjektive benötigen würden, weil wir draussen aufnehmen wollten, und viele Brennweiten sind dafür ideal.“ Für die Aussenaufnahmen in einer Siedlung und in den Strassen von Dublin boten zwei Canon Flex Zoomobjektive – das Canon CN-E20-50mm T2.4 L und das Canon CN-E45-135mm T2.4 L – die gewünschte Bildabdeckung und Brennweiten. „Ich hätte nicht gedacht, dass es Zoomobjektive gibt, die das gesamte Vollformat abdecken – damit war die Entscheidung gefallen.“

Neben ihrer branchenführenden T2.4-Irisblende für Empfindlichkeit und geringe Schärfentiefe boten die beiden Flex Zoom Cinema Objektive – die nun durch zwei Super 35-mm-Optionen ergänzt werden – einen kombinierten Brennweitenbereich von 20-135 mm für die Produktion. „Einige Szenen, in denen wir eine der Figuren gefilmt haben, die als Sexarbeiterin ihr Einkommen aufbessert, wollten wir mit einem leicht voyeuristischen Gefühl untermalen“, erzählt Tania. „Mit dem Teleobjektiv gelang das problemlos.“ Für Aufnahmen von Menschen, die um Autos herumgehen oder nachts auf der Strasse unterwegs sind, musste man näher an die Personen heran, also wechselte Tania vom Canon CN-E45-135mm T2.4 L F / FP zum Canon CN-E20-50mm T2.4 L F / FP. „Das ermöglichte uns eine menschlichere, subjektivere und aktivere Perspektive. Sobald man nämlich ein langes Objektiv einsetzt, schafft man Abstand zum Geschehen“, erklärt sie.

Tania stellte fest, dass die Flex Zoomobjektive an den verschiedenen Aufnahmestandorten – von Szenen mit wenig Licht bis hin zu actionreichen Strassenszenen – mit den CN-E Festbrennweiten mithalten konnten, und zwar in Bezug auf die warme Farbkonstanz, den Kontrast und die Auflösung der Objektive, einschliesslich Schärfe und Klarheit. „Sie reagierten wirklich gut – sie bieten eine hohe Lichtstärke von T2.4“, sagt sie. „Das Glas ist von guter Qualität. Manche Objektive mit T2.4 bieten keine gute Auflösung bei diesem Blendenwert, aber diese schon.“ Die Vollformat Flex Zoomobjektive sind die lichtstärksten Cinema Zoomobjektive ihrer Klasse in ihren Brennweitenbereichen und verfügen über eine Irisblende mit 11 Lamellen, die wunderschön runde Bokeh-Effekte generieren.

In Kombination mit der Canon EOS C500 Mark II boten die Flex Zoomobjektive nicht nur eine handgeführte „Run-and-Gun“-Ausrüstung, sondern konnten auch mit der Fokusführung der Kamera verwendet werden. „Wir haben Seite an Seite mit echten Menschen gedreht, die ihrem Leben nachgehen“, fügt Tania hinzu. „Wir konnten uns recht schnell bewegen und zogen auf der Strasse nicht so viel Aufmerksamkeit auf uns, wie wir es mit einem grösseren Rig getan hätten.“ Sie erinnert sich an einen Moment, in dem die Zeit knapp wurde und sie sich die Kamera mit einem Flex Zoomobjektiv schnappen und loslegen musste. „Wir waren im Freien und hatten keine Zeit, Beleuchtung aufzustellen. Wir haben also nur das vorhandene Licht verwendet, und diese Szenen sehen grossartig aus“, sagt Tania. „Einfach wirklich dunkel und schön. Hinzu kommt der Kontrast zwischen den LED-Strassenlaternen und der Art, wie das Licht einfach abfällt.

Ich glaube, das Objektiv ist für diesen Look verantwortlich, den ich sehr mag.“